魏大勋亦是如此,出道至今,已然出演过近50部影视作品,大大小小的角色,或有被记住,或已经忘却,只是在他的身份属性前,更多是“综艺咖”。
然而一离开“社牛”的搭档,倪大红又再次回到了自己有些“社恐”的状态。接受1905电影网专访时,这位在各种角色中永远游刃有余的演员略带紧张和调侃的说:“一会要是聊跑偏了,您拽着我点。”
符合自己心目中的“魏无羡”,这也是对他演技的一种肯定,从那之后,肖战也被称为是实力派新人演员。
正如古恩一直暗示的那样,《雷霆沙赞2》似乎没有做太多事情,可能会阻止比利和他周围的人在未来再次出现。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
而这种待遇,可能只有它才有——HBO的王牌《继承之战》。